贝尔纳多·贝托鲁奇的代表作之一《巴黎最后(zuì hòu)的探戈》引起了 1970 年代最大的轰动(hōng dòng)。 问题作品《探戈之后》从女演员的角度(jiǎo dù)向社会询问电影🎬的幕后发生了(le)什么，被称为杰作。 在《巴黎最后的(de)探戈》中，公开了再现最有问题场景(chǎng jǐng)的排练和名人评论的主视频(shì pín)。 《巴黎最后的探戈》在第77届戛纳(jiá nà)电影🎬节上正式展出，对娱乐业的权力(quán lì)梯度和剥削投以敏锐的眼光，这(zhè)在世界🌍范围内仍然被认为是(shì)一个问题。 当当时19岁的新人女演员(nǚ yǎn yuán)玛丽亚·施耐德（Maria Schneider）在没有被告知任何剧本(jù běn)中没有的纠缠场面的情况下(xià)，被强行拍摄得像强奸一样，视频(shì pín)没有被删减就发布时，法律界也(yě)被牵扯进来，各国都发生了一场(yī cháng)关于“艺术还是淫秽”的争论。 19 岁时(shí)，施耐德结识了崭露头角的年轻导演贝尔纳(bèi ěr nà)多·贝托鲁奇，并凭借《巴黎最后的探戈(tàn gē)》一夜之间成为顶级明星。 然而，与48岁的(de)马龙·白兰度拍摄一段激进的性爱💗戏(xì)，给她带来了沉重的创伤，也(yě)给她的晚年生活蒙上了巨大的(de)阴影。 这部被誉为“70年代最大丑闻”的作品(zuò pǐn)，幕后到底发生了什么？ 它聚焦于(yú)玛丽亚·施耐德 （Maria Schneider） 多事的一生，她是最早(zuì zǎo)在电影🎬片场公开谈论问题的女性(nǚ xìng)之一。 玛丽亚由威尼斯电影🎬节金狮奖得主《那(nà)东西》的安娜玛丽亚·巴托洛梅饰演。 马龙(mǎ lóng)·白兰度这个角色由马特·狄龙饰演。 导演是(shì)杰西卡·帕鲁，她曾在贝托鲁奇的《梦想家(mèng xiǎng jiā)》（2003）片场实习，并在威尼斯电影🎬节上获奖(huò jiǎng)。 在最近发布的主视频中，工作人员(gōng zuò rén yuán)正忙着准备拍摄，布兰德（马特·狄龙饰）正在伸展(shēn zhǎn)身体，导演贝托鲁奇在镜头旁边指示他(tā)“像在真实的东西中一样制造(zhì zào)紧张感”。 饰演珍妮的玛丽亚按照剧本说话(shuō huà)，强行击退了搭档布兰德的挑衅性言语(yán yǔ)和性接触，然后离开了房间。 “完美(wán měi)！ 我们换个灯光拍吧“，与导演满意(mǎn yì)的话语相反，他的表情上出现(chū xiàn)了计划的黑色阴影。 这一幕看似(kàn shì)完全没有怀孕，但在这段视频之后(zhī hòu)描绘的实际场景中，布兰德将玛丽亚(mǎ lì yà)强行推倒，仿佛要让她措手不及，拍摄(pāi shè)继续进行，没有人注意玛丽亚，玛丽亚正在(zhèng zài)惊讶和恐惧地哭泣。 正如影片导演(dǎo yǎn)杰西卡·帕鲁所说，“我只关注玛丽亚的(de)观点，专注于让观众感受到她(tā)所经历的事情”，玛丽亚在片场受到(shòu dào)的羞辱和冷酷的目光将给(gěi)观众留下难忘的震撼。 该电影🎬将(jiāng)于 9 月 5 日起在 TOHO Cinemas Chante 等场所在全国(quán guó)上映。 ▼名人评论（排名不分先后，敬称(jìng chēng)省略） 以演戏的名义被剥夺的(de)尊严， 从玛丽亚的角度来看，我现在(xiàn zài)感受到的颤抖...... ― 夏木麻里 玛丽亚看到的(de)那份难以忍受的黑暗，在她的心中(xīn zhōng)显露出来，刺痛了她的心。 我希望(xī wàng)她的愤怒现在能传到我身上(shēn shàng)。 ― 电影🎬导演 本木胜秀 玛丽亚的痛苦是显而易见(xiǎn ér yì jiàn)的。 “我想改变一个人人都能(néng)有尊严地工作的世界🌍。” 看完(wán)之后，我感觉好强烈。 ― 编剧 山崎直子(zhí zi) <マリア>不是过去。 他们继续被消费和谴责(qiǎn zé)<マリア>。 我会把它还给马龙·白兰度的“这(zhè)只是一部电影🎬”，“它！ ― 纪录片导演 坂上薰(xūn) 首先，我认为这是一部每个参与电影🎬(diàn yǐng)的人都应该看的作品。 在(zài)拍摄过程中对演员施加严重暴力(bào lì)的场景中，镜头显示工作人员在暴力(bào lì)中默默地观看。 仿佛他是暴力的(de)帮凶。 它应该反映出导演杰西卡的(de)痛苦，她有很长的助理导演经验(jīng yàn)。 原名是《玛丽亚》。 在最初的海报中(zhōng)，玛丽亚背弃过去的媒体并展望未来时(shí)，她的目光是针对生活在当下(dāng xià)的我们。 ― 电影🎬导演深田浩二 是否存在一种(yī zhǒng)即使牺牲某人的人权和尊严也(yě)应该受到保护的“言论自由”？ 玛丽并不是(bú shì)唯一一个受到伤害的人。 我们如何(rú hé)应对那些发声却无法发声的妇女(fù nǚ)的苦难？ ― 记者滨田惠子 我不是没有(méi yǒu)提高声音。 它已经被前卫、挑战和(hé)艺术等词语淹没了。 这绝不能重复(chóng fù)。 ― 作家深泽盐 我们观众如何看待玛丽亚(mǎ lì yà)的“目光”？ 我们作为创作者，应该问她(tā)什么，又该如何问自己？ 现在我们(wǒ men)已经看到她战斗、受伤，还活在曾经(céng jīng)投向玛丽亚的各种“目光”中，我们无法(wú fǎ)将目光从她的“目光”上移开(kāi)。 ― 亲密关系协调员浅田智穗（摘自新闻稿）