原著党，为了两个镜头去看的(de)这个电影。

“他说：我从不骗人，这(zhè)张纸是我写的，草稿我可以(kě yǐ)拿给你看，在我的书包里(lǐ)。贴上去的也是我，昨天晚上八点左右(zuǒ yòu)贴的，用了一卷透明胶，我怕有人(yǒu rén)帮你撕下来，你看不见，我贴了(le)三层。柳校长点点头，‘大字报’一直摆在他(tā)的桌子上，一张卷子那么大。撕下来(sī xià lái)的人当时一定费了一些工夫(gōng fu)，整张纸没有一点损坏，透明胶粘在(zài)纸上，上面的字迹就像写(xiě)在水里一样。”

另一个没有看到，我花(wǒ huā)了一晚上的时间⏰在原著里(lǐ)找这一段文字，没有找到。在一段(yī duàn)访谈里找到了，那正是我阅读(yuè dú)原著小说的原因。

“第一时间⏰我是(shì)马上给他打了电话，我说(shuō)我出了这么一事儿，然后他(tā)就来了。来了之后我就(jiù)给他安排在我那书房里面(lǐ miàn)去弄这个白花，我就出去忙(máng)别的事儿了。这一宿我也没睡(shuì)，我第二天，快早上了，我把这(zhè)人儿想起来了，我把这两个(liǎng gè)人给放屋里就给忘了(le)。忘了之后我一开门，发现那(nà)哥们早就已经睡着了，只有小霍还(hái)在扎那白花呢，扎了一床(yī chuáng)的白花，满满当当整个铺了一床……他(tā)就会像钟表一样去信任我(wǒ)，他觉得我应该为你去做(zuò)这个后盾，他可能永远不会改变，他(tā)永远不会为了世界改变”

我一直期待(qī dài)着在李默父亲的葬礼上，会(huì)有一床的白花。但很明显我(wǒ)不会等到这个镜头，因为这是双雪涛在(zài)《朗读者》上说的一段话，并没有(méi yǒu)在小说的情节里。但也正是(zhèng shì)这样先入为主的念头，我从未想过电影(diàn yǐng)会是一个关于离别和死亡💀的(de)故事，这样似乎过于沉重了。

大部分的(de)镜头都比较工整，甚至可以说对称(duì chèn)。这似乎描绘了一个规矩、刻板的(de)环境，总感觉情感缺少一些出口。另外(lìng wài)导演似乎刻意安排了大量的越(yuè)轴镜头。其中有几组镜头都是(shì)正反打加变景别的技法，但从情感(qíng gǎn)表达上似乎比较趋同，感觉没有明确(míng què)的递进关系。

成年后的李默一直(yì zhí)让我觉得很压抑，情感的表达(biǎo dá)虽然很细腻，但我觉得李默一直(yì zhí)都没有和自己和解。诚然，他不(bù)愿意接受安德烈的离去，归咎于自己的(de)懦弱。

我所受的教育告诉我(wǒ)，在面对不公正时应该挺身而出；但(dàn)我所受的教育也潜移默化地(dì)告诉我，服从和忍让。我所受(shòu)的教育告诉我，人生有无限的(de)可能；但我所受的教育也(yě)郑重其事地告诉我，只有努力学习才能走出(zǒu chū)这个小镇。少年的我，就是少年的(de)李默；而少年的安德烈，都会在(zài)激烈的反叛中沉寂。李默什么都(dōu)改变不了，也都阻止不了。

所以，或许我们(wǒ men)并不用感到愧疚。也许根本的原因(yuán yīn)并不是来源于社会，也不关乎背叛💔(bèi pàn)，而是关于人和人的羁绊。安德烈(ān dé liè)只是做出了他的选择，他一直(yì zhí)释放着最质朴，最真诚的善意(shàn yì)。“诸位，最要紧的是，我们首先应该(yīng gāi)善良，其次要诚实，再其次是以后永远(yǒng yuǎn)不要相互遗忘。”我并不是觉得不(bù)可以把美好的东西撕碎给人(rén)看，我只是觉得破碎的真心，未必(wèi bì)比平淡的善意更动人。

参考资料：

《平原(píng yuán)上的摩西》，双雪涛，百花文艺出版社，2016

《朗读者》第二季(dì èr jì)， https://tv.cctv.com/2018/05/16/VIDEd0DH1FewZjJBsnKY86Lz180516.shtml

《卡拉马佐夫兄弟》，陀思妥耶夫斯基，上海译文出版社，2017